衛武營的平克頓

衛武營公告，2022/7/1、3要演出普契尼歌劇《蝴蝶夫人》，由楊智欽指揮高雄市交響樂團，Matthew Barclay導演，男女主角是林玲慧與Richard Troxell。

Troxell給許多人的印象，就是1995年他與中國女高音黃英拍了蝴蝶夫人電影版—當時聲音尚可，聽起來抒情年輕，而且以電影而言，他的外型也是一大加分—視覺效果不會太老、也不是在男高音當中不罕見的五短身材。當然啦，這是錄音室錄音，歌唱實力畢竟得聽現場；畢竟女主角黃英當時就誠實說，以她的聲音不可能在現場唱這角色。27年過去了，現在找他唱男主角平克頓，會是什麼樣子呢？(27年！都足夠小孩長大成人生孫子了！) 網路上查不到Troxell的生日；假設他1993年首次職業登台時是22歲好了，那現在就是51歲；總之，假設他是50多歲，應該不至於高估。

（另外2012年NSO曾借澳洲製作搬演《蝴蝶夫人》，二套卡司是Cheryl Barker + Richard Troxell、以及林玲慧+ Zurab Zurabishvili (後者與TSO演過Eugene Onegin，評論在這裡)；當時我沒機會去看，有去看的觀眾也許可以分享一些看法。）

通常聽國外聲樂家演出前，我會上網看看他們近5年經歷、還有近5年錄音/錄影，畢竟人聲可以有很大的變化，5年對聲樂家來說已經是段不短的時間了。(至於名氣，我不太在乎，因為有些好的歌手不見得有時運或給力的經紀公司。) Troxell這5年在做什麼？我先看了Operabase，但前幾年開始這網站要付費才看得到多數資料；根據Troxell的官網，近3年他的演出包括：

2021：無
2020/10在豪華遊輪Bravo Cruise表演
(這遊輪2018年的確請過(曾經)以身材聞名的低男音Teddy Tahu Rhodes，不過同一年也請了跨界的Alfie Boe和Katherine Jenkins，2017年則請了沒有中低音的男中音José Carreras)
2020/10受家鄉Maryland的地方性銅管樂隊Frederick Spires Brass之邀在音樂會上客席
2020/4~5在大都會歌劇院擔任Káťa Kabanová中配角Tichon的代打歌手(cover)
2020/3在棒球隊Baltimore Orioles(巴爾的摩金鶯隊)開打時唱美國國歌
2020/3參加聲樂學院Vann Vocal Institute (哪?)的 “明星音樂會"

以上演出少，但畢竟武漢肺炎自2020/3起襲捲西方世界，沒什麼演出很可能是受疫情影響。那在武漢肺炎之前呢？

2020/1在St. Bart’s Musique Fest演卡門(音樂會型式)男主角Don José
2019/12在多倫多的lounge bar演出Carmen on Tap男主角Don José
(他過去幾年多倫多幾個不同lounge bar都演過這個Carmen on Tap)
2019/12在香港由Musica Viva 非凡美樂主辦的風流寡婦中演Danilo
(不清楚是什麼團體，有沒有香港朋友可解說?)
2019/10在Knoxville Opera演Madama Butterfly男主角Pinkerton
2019/8在St. Bart’s Musique Fest演出死城(Die tote Stadt)的Graf Albert
(看起來沒有兼演其他三個男高音角色Gaston、Victorin、Paul；至少知道他不是演男主角Paul)
2019/7~8在St. Bart’s Musique Fest演出Das Wunder der Heliane中的配角Judge #4、和代打配角Schwertrichter一角
(難得不是只演一場；這篇文章列的多數演出都只有一場)
2019/5在Knoxville Opera演出鄉間騎士男主角Turridu
2019/4在田納西州與Chattanooga Symphony (在哪?)演出Don José

其他一直回溯到2016年初都是類似行程，除了；比這個早的要看 “已封存資料區" (archive)，我就懶得翻閱了。另外從2017左右開始就在小地方唱音樂劇—有次唱Kiss Me, Kate!，其他是音樂劇+歌劇芭樂歌音樂會。獨唱會都是在很小的地方。近6年(6年很久了，真的)有三次在Metropolitan Opera，都是負責當配角的代打，但他畢竟不是初出茅廬的年輕歌手了。

結論1：Troxell近6年演出不多；以演出場館/團體重要性而言，比較能放上台面的，只有地方性的Knoxville Opera、Minnesota Opera。以當時一個40多歲、接近50歲的男高音而言，這樣的演出行程是個人的選擇(例如聲音仍然很棒、只是想多花時間陪家人)？還是其他的不得已？不得而知。台灣大團體請來的外國歌手，不少有一定水準—從在三線劇院有穩定工作、到國際知名度尚佳者都有：以2017H2女武神為例，陣容中的Jamie Barton算明星，Simon O’Neill有一定知名度，Andrea Silvestrelli、Jukka Rasilainen也有頗穩定的演出，包括一些重要演出機會；2019/7 NSO藍鬍子城堡中，Bálint Szabó是駐院歌手、兼在一些其他地方性歌劇院演出，Elena Zhidkova雖不是國際一線明星，但在國際有相當知名度。衛武營特定從國外請了位抒情男高音來演平克頓，但抒情男高音不少見(畢竟不像戲劇男高音或戲劇女高音那麼罕見)，為什麼會請一個近年演出很少的歌手？(當然另一方面來說，多虧中國羶液席捲全球，搞得現在檢疫措施不能少，所以如果來台灣演出場次或酬勞不夠多，外國演出者不一定有意願來坐14+7天的隔離監。)

結論2：要去看這演出嗎？我的建議是，假設人剛好在高雄，而且假設有完整製作演出，那麼在考量女主角有一定實力下，不妨一看。假設離高雄很遠，那就見仁見智了。話說回來，台灣之前有幾次預訂了狀態存疑的外國歌手，結果運氣很好、在最後找到更好的歌手代替(當然應該是大灑幣啦，要付原歌手酬勞+新歌手救火酬勞，救火應該不會比較便宜)。

回顧一下台灣大團體一些奇妙的歌劇選角歷程：

2018下半年臺中國家歌劇院(租借La Fura dels Baus製作)演出華格納Siegfried時，請到的女主角是Susan Bullock。Bullock是戲劇女高音，也唱過Brünnhilde沒錯，但最後一次唱這角色是在2013/14樂季了，而且2017年時已經在唱(常由次女高音唱的)Kostelnička (在Canadian Opera Company與Grange Park Opera)、以及糖果屋中音域不高的二個character role，媽媽與巫婆(在Opera North)—這二個角色都常給次女高音唱，尤其是衰退的歌手。我沒去看這場演出，無法針對她來台灣的表現提供第一手資訊。

2017下半年臺中歌劇院演Die Walküre (Fura dels Baus製作)，原訂演Sieglinde的是Petra Maria Schnitzer (本質是抒情女高音，晚期被硬撐成戲劇(jungendliche drammatische))；根據Operabase網站資訊，當時她已經有幾年鮮少演出—除非她或她的經紀人疏於上傳資料到Operabase。
結果：頗晚時官方公佈，她「因為健康因素」取消，主辦單位緊急請到近年聲名正盛的Anja Kampe。

2017/7 NSO難得演出Puccini三聯劇(Il trittico)，其中Gianni Schicchi男主角原訂是當時已經71歲(!)、而且沒唱過該角的Jonathan Summers。
結果：也是在很晚的時候主辦單位找來Lucio Gallo救火代打；沒公佈換角原因，但這不算奇怪。

☆請 Legato con intensita 緊緻圓滑奏喝杯咖啡：http://bit.ly/LcI_zec

前面說到要找現場演出來聽，以下是一些Troxell找得到最新的錄影/音：

這段拍攝日期不明，上傳時間是2020/12/24，也許是2020年錄影：

2019/3在紐約教堂Trinity Church Wall Street首演Artemisia中，飾Tomasso：

2017棒球賽開球唱國歌(戶外用麥克風)：

2017/3首演William Bolcom’s Dinner at Eight，演出酗酒配角Larry Renault。The Classical Review評論："Troxell’s singing was vibrant and brought a very clearly observed image of a man in a death spiral to the audience. The director did Troxell no favors by encouraging some hamminess in his “need for a drink” scene." Opera News評論："Bolcom bestows a compact, aria-like number on each of the opera’s nine principal singer/actors; these pieces reveal character and, not coincidentally, displayed the merits of Minnesota Opera’s extraordinary cast. First among equals was Stephen Powell as Oliver Jordan, the work’s closest approximation to a moral center; the baritone’s marvelous diction made the English supertitles superfluous. Richard Troxell (Larry Renault), Craig Irvin (Dan Packard) and Andrew Garland (Joseph Talbot) were scarcely less impressive."