2022年原本同時買了二檔衛武營管風琴音樂節節目、以及時間衝突的國光劇團《金鎖記》，決意賭賭看，結果前者全數取消。2023年衛武營再辦管風琴音樂節，我比較有興趣的是屏東演藝廳的《巴赫與葛拉斯：伊維塔．艾普卡娜獨奏會》、及衛武營《管風琴與手風琴二重奏之夜》，但因時間不易安排而作罷。3/24因為台北的陰暗天色而鬱悶；心想既然3/25要去台中看《狐仙》，於是在3/24中午前最後一刻、邊跳上車邊訂房，前往高雄買當晚《經典盛會》音樂會的滑壘票。
《魔笛》不是我會特別想看的劇，一方面太過熱門、在臺灣也很常演出片段或全劇，偏偏音樂看似單純、卻極難唱得風格精純（尤其夜后一角雖搶眼，但在可選擇的演出者有限下，歌手中選關鍵往往在於擁有極端音域）；而且口白部分容易冷場、又常流於誇張，加上荒誕的劇情，實在很難處理。有趣的是，柏林喜歌劇院（Komische Oper Berlin）發想此一製作的澳洲導演Barrie Kosky在訪談中即不諱言，他自小就覺得《魔笛》「極為無聊」（這點我同意）；但身為德國柏林喜歌劇院的藝術總監，當他知道《魔笛》必須納入該劇院劇碼時，他決定和英國劇團「1927」合作—該劇團以結合音樂、手繪古意卡通、和默劇手法聞名，而此《魔笛》製作即以「1927」成員Paul Barritt之手繪動畫創造出萬花筒般的效果，2012年在柏林首演，隨後巡迴全世界，觀眾人次累計逾50萬，被認為是「導演劇場」(Regietheater)的成功作品之一。這次特別南下高雄，也就是為了看這個製作。
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緊緻圓滑奏 